爭議和尷尬
高額的收益，讓網絡寫手開始職業化。然而職業化之后，網絡寫手們開始面對諸多尷尬。
即便年薪百萬，“唐家三少”仍然一度困擾于向別人介紹他的身份，“對于那些不看網絡小說的人，解釋起來很麻煩，名片也沒法印，都不好意思說自己是個作家”。
按照傳統的視角，網絡寫手這個職業并不入流。“血紅”說，即便在上海寫書收入不菲，他仍在家人逼迫下考研。目前，他在湖南一所大學就讀倫理學研究生。所學專業對他寫作幫助并不大，但“父母總覺得拿一個文憑才踏實”。
除了職業上的非議，文學界的邊緣化更讓這些網絡寫手們困擾。
2008年和2009年，起點多次舉辦作家培訓班，讓旗下的寫手接受文學培訓。然而，讓眾多寫手難忘的是，有一次上課中，授課的老師開篇便稱“網絡文學就是垃圾”，一番批評之后才帶著不屑開始授課，那堂課也幾乎成為一場辯論會。
這只是傳統文學和網絡文學沖突的一個縮影。著名編劇麥家曾稱：“網絡上的文學作品99.9%都是垃圾，0.1%是優秀的。”他解釋稱，網絡文學發表自由的最大好處現在也成了它的問題，“沒有任何約束的徹底自由也在傷害它”。
即便是在網絡上走紅的郭敬明，對網絡文學也不屑一顧，“網絡上動不動就發表100萬字的文字，根本不注重錘煉字句的美感；而我出道十年寫的書都不到100萬字，我寫兩三千字都會反反復復修改10遍。”
作家劉震云甚至批評道：“網絡文學離真正的文學還差23公里。我也經常看發表在網絡上的作品，有的不僅文學性不強，錯別字也很多，一個首頁要沒有10多個錯字就不是首頁，還有的連句法也不通。”
這些批評的聲音，讓網絡文學一直處于邊緣化的尷尬地位。然而在沖撞之外，網絡文學開始謀求與傳統文學接軌。
2009年，起點網舉辦活動，邀請全國各省市的作協主席以及著名傳統文學作家在起點發表作品，舉行擂臺賽。
雖然眾多作家的點擊率甚至不如當紅網絡作品的零頭，但是這一創新舉動仍然得到了傳統作家們的認可。中國作協主席鐵凝認為：“網絡文學的興起是一個不容忽視的事實。我讀到一些網絡作家的作品，非常感動。因為開放、放松的心態，使他們原創的語言帶來傳統文學沒有的新鮮詞語和充滿活力的語言方式。”
吳文輝說，相對于發展初期，現在傳統文學對網絡文學的批評聲音已經小了很多。作為一個新興的文學流派，網絡文學正在發展期，會逐步被主流文學認可。
對于網絡寫手而言，他們開始尋求一個合理的身份。今年6月，“唐家三少”成為起點眾多寫手中第一個加入中國作協的人。他為自己能加入作協而喜悅，“我覺得我是一個作家，不是寫手，我寫的一樣是文學”。
而“血紅”表示，他仍然自認為是寫手，離作家很遠。他的理想就是40歲之后，能寫出一本傳統文學認可的好書。 本新聞共 6頁,當前在第 4頁 1 2 3 4 5 6
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