《忍者神龜》將于本周末在美國首映。該片的動畫制作商是香港的意馬國際。公司副總裁高偉豪在談起這部片子時，不無感慨地說：“我們一直希望能制作一部改編自中國傳說的動漫作品。但短期看來，這個愿望很難實現。現在我們和國內的許多動漫企業都是在給外國人打工。”
如高偉豪先生所言，在國際產業鏈中，中國動漫的優勢僅僅集中在相對廉價的成本上。就像沃爾瑪采購中國的商品一樣，迪斯尼、米高梅也只是將中國視作一個物美價廉的制作基地。這又是一個“中國制造”的例子，只不過換了行業而已。
聽到這樣的感慨，看著《小蝌蚪找媽媽》長大的觀眾心中一定很不好受。1941年，我國便推出了亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》。《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等動畫片更是在國際上獲過大獎。有過如此輝煌的中國動畫，現在卻又為何要淪為國際動漫業的“藍領工人”？
現狀的確讓人郁悶。但筆者想說的是，既然我們還不能成為“白領”，那就先安心打好這份工。只有先做好“藍領工人”，才有借船出海的一天。憑借中國巨大的市場、文化底蘊和人才儲備，相信總有一天，今日的小魚可以長成大魚，甚至吃掉昔日的大魚。畢竟，中國動漫如同一個剛剛呀呀學語的孩子，我們實在沒有太多的資本去挑剔。
在人才數量上，我們毫無優勢。據統計，全國真正的動畫片從業者目前僅有1萬人左右，只及韓國的三分之一。在人才質量上，長期的應試教育使得中國學生缺乏想像力和創新意識。而動漫的吸引人之處正是在于它超乎現實的天馬行空。當改編完老祖宗留下來的神話和傳說之后，編劇們突然發現無事可做。已故連環畫家章毓霖先生曾經感慨：為何年輕的畫家仍然在畫幾十年前就畫過的題材？我國動漫的作品結構也存在著問題。一直以來，動漫成為兒童的課外讀物，說教大于娛樂。孩子們不喜歡簡單說教的動畫片，成年觀眾更是視國產動漫為小兒科。
在全球商業化的今天，困擾中國動漫更大的問題則是其自身的運作模式。我們不缺乏市場，卻缺乏一套市場運作的商業體系。我們可以對《花木蘭》中許多細節評頭論足，駁斥該片對中國文化理解的膚淺，但我們不得不承認迪斯尼的商業推廣和宣傳是絕對成功的。
最后，我們還沒有任何規模優勢。尚在初生階段的中國動漫還沒有培養起足以和世界巨擘抗衡的本土大鱷。而迪斯尼則通過動畫締造了一個動畫王國，成為世界首屈一指的大公司，涉及電影、傳媒、游樂、電信等多個產業領域。
雖然，幾年前的《寶蓮燈》做出了較成功的嘗試。但之后我們再也沒有看到類似的片子。畢竟當前中國動漫的發展水平和市場化程度尚不足以支撐中國動漫大規模的復興。基于此，我們不能不暫時承認“藍領工人”的地位。的確，我們只能靠著廉價的優勢在國際動漫市場上分一杯羹。這是中國動漫產業不得不付出的學費，也是成長中的一條必經之路。
“中國制造”不會永遠廉價，中國動漫產業也不會永遠只做“跟班”。
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