在中國(guó)藝術(shù)圈的人看來(lái)，朱高文有些大膽，也有些莽撞。他們對(duì)朱高文的評(píng)價(jià)是，“第一，膽大，第二，還是膽大”，特別是當(dāng)大家得知他去的德國(guó)柏林中區(qū)(Mitte)開(kāi)了首家中資畫廊ZHONG GALLERY后，當(dāng)代藝術(shù)家艾未未直接對(duì)朱高文說(shuō)了一個(gè)字“猛”。策展人、評(píng)論家黃篤去過(guò)ZHONG GALLERY，與許多圈里人一樣，黃篤覺(jué)得朱高文做這件事不容易，同時(shí)又關(guān)心這事如何堅(jiān)持下去。
2012年1月22日，中國(guó)農(nóng)歷大年初一，柏林首家中資畫廊ZHONG GALLERY舉辦開(kāi)幕酒會(huì)，盡管天公不作美下起了雨，但在這間面積不大的畫廊里來(lái)了300多人。德國(guó)各大媒體陸續(xù)有60多家對(duì)之進(jìn)行報(bào)道，其中有這樣寫道：“柏林打開(kāi)大門迎接中國(guó)藝術(shù)”。
那天的朱高文十分激動(dòng)，原本計(jì)劃大年初七就能回到國(guó)內(nèi)的他因?yàn)楦骷?a href="http://m.390056.com" target="_blank">媒體的采訪而推遲了6天。應(yīng)邀的西班牙文化部部長(zhǎng)帶了好幾位西班牙藝術(shù)收藏者出席開(kāi)幕酒會(huì)，其中一位，當(dāng)場(chǎng)將手里的兩幅畢加索的畫交由ZHONG GALLERY 代理。
在更早之前，朱高文開(kāi)始籌劃要將中國(guó)藝術(shù)引向海外市場(chǎng)。某天凌晨4點(diǎn)醒來(lái)，他突然想到一個(gè)名字，“中藝創(chuàng)世”，取義中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)造世界奇跡。有人說(shuō)，朱高文，你玩這個(gè)沒(méi)有意義，朱高文也不跟人辯論。有次一個(gè)朋友直接批評(píng)他是“敗家子”，他跟人急了。
面對(duì)諸多質(zhì)疑，朱高文不愿意去想。他曾經(jīng)念環(huán)境藝術(shù)專業(yè)，后來(lái)因?yàn)槭詹卦S多藝術(shù)品轉(zhuǎn)而去中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修藝術(shù)史。
中國(guó)畫廊發(fā)展僅有十余年之久，早些年，為了尋求出路，國(guó)內(nèi)許多畫廊紛紛到海外考察，卻始終未見(jiàn)行動(dòng)。從最初的藏家到畫廊的經(jīng)營(yíng)者，朱高文的初衷十分簡(jiǎn)單，在他所學(xué)的藝術(shù)史中，關(guān)于中國(guó)藝術(shù)史的部分少之又少。他便在心里琢磨，要讓更多人認(rèn)識(shí)與了解中國(guó)藝術(shù)。
在選定柏林之前，朱高文曾經(jīng)去了美國(guó)、意大利、英國(guó)、西班牙，紐約原本是他最初選定的地方，這里匯聚了全球當(dāng)代藝術(shù)的精華，但整體環(huán)境競(jìng)爭(zhēng)激烈，相對(duì)而言，在德國(guó)的藝術(shù)家狀態(tài)更為放松，80后出身的朱高文喜歡這樣的城市氣質(zhì)，放松、單純，于是便決定把畫廊開(kāi)到這里來(lái)。
2012年1月23號(hào)，ZHONG GALLERY做首個(gè)畫展。主題為“曙光”來(lái)自中國(guó)的新藝術(shù)，分為上下兩部分，推出了18位中國(guó)70后當(dāng)代藝術(shù)家。在ZHONG GALLERY舉辦的5場(chǎng)展覽中，前兩場(chǎng)朱高文都親自打理展覽的整個(gè)過(guò)程，從策劃到藝術(shù)品運(yùn)輸，布展，畫冊(cè)出版等各個(gè)環(huán)節(jié)。
先是外地藝術(shù)家的作品運(yùn)往北京，進(jìn)行包裝，打包裝箱，同時(shí)，需要對(duì)每一件作品上保險(xiǎn)，如果一件定價(jià)20萬(wàn)的作品，以來(lái)回參展半年計(jì)算，保險(xiǎn)可能1萬(wàn)元，時(shí)間越短保險(xiǎn)費(fèi)越低，假若多出半個(gè)月或者更長(zhǎng)的時(shí)間，則需要另付其他費(fèi)用。
每一次差不多幾十幅畫以及裝置作品出海，從中國(guó)清關(guān)公司到柏林，交由德國(guó)清關(guān)公司，再運(yùn)往畫廊，一路輾轉(zhuǎn)，有些畫作難免受損，其中一幅有過(guò)小的裂痕。好在藝術(shù)家并不追究，并且重新對(duì)畫作進(jìn)行修復(fù)。
有時(shí)，中德文化差異也使得彼此之間多了些磨合。比如一個(gè)藝術(shù)家三張圖組成一個(gè)作品，中國(guó)清關(guān)公司會(huì)將其看作一件作品，到了德國(guó)的清關(guān)公司，對(duì)方會(huì)認(rèn)為這是三幅作品，類似的磨合還在于，因?yàn)橹v究精細(xì)，德國(guó)人做事普遍比中國(guó)人慢。將一幅畫掛到墻上，中國(guó)人的做法是，目測(cè)上下左右沒(méi)有太大偏差便直接掛上，而德國(guó)人是用尺子測(cè)量，計(jì)算各方尺寸再掛到墻上。
由于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)不穩(wěn)定，中國(guó)年輕藝術(shù)家的作品在國(guó)外價(jià)格很貴。同樣級(jí)別的藝術(shù)家，中國(guó)藝術(shù)家同樣尺寸的作品定價(jià)50萬(wàn)，德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品也就20萬(wàn)左右。中國(guó)的收藏群體中70%到80%左右主要是做投資拍賣，而在國(guó)外，藝術(shù)品收藏主要是出于喜愛(ài)，而不是為了投資賺錢。
“中國(guó)藏家只要他進(jìn)來(lái)了，就是對(duì)中國(guó)藝術(shù)有貢獻(xiàn)的，但他需要時(shí)間。” 過(guò)去朱高文不愿意將代理的藝術(shù)作品賣給中國(guó)一些很商業(yè)的藏家，他承認(rèn)自己過(guò)去在藝術(shù)作品的銷售上，心氣過(guò)高。這也招來(lái)諸多批評(píng)，說(shuō)他自不量力，過(guò)于理想主義，如果沒(méi)有其他經(jīng)濟(jì)作為支撐，遲早會(huì)草草收?qǐng)觥＜幢闳绱耍旄呶囊苍谡{(diào)整自己的策略，篩選一部分特別好的藏家給他們。
前陣子朱高文跟媒體吐槽，“說(shuō)不定過(guò)幾天我就跑回來(lái)了。”說(shuō)這話時(shí)，朱高文希望讓自己放松，以更為平和的方式堅(jiān)持下去。最壞的打算是將以前的藏品出售一部分，來(lái)支撐畫廊日常運(yùn)營(yíng)，這樣的壓力讓朱不得不去創(chuàng)新。
即便有畫廊，因?yàn)楸舜瞬涣私庖埠茈y讓國(guó)外藏家認(rèn)可，畫廊、出版以及藝術(shù)電影的投資三條腿走路，便是他想到的顛覆中國(guó)傳統(tǒng)畫廊業(yè)的藝術(shù)推廣模式。通過(guò)畫廊做載體不間斷做展覽，讓人們時(shí)刻關(guān)注中國(guó)藝術(shù)，這個(gè)階段以投入為主。接著為下一步打基礎(chǔ)，做出版公司，甄選中國(guó)藝術(shù)史等方面的書籍，翻譯成英文、德文做海外出版，甄選的書籍與藝術(shù)史相關(guān)。同時(shí)有藝術(shù)電影作為另一種藝術(shù)方式輸出。
藝術(shù)雖無(wú)國(guó)界，不同國(guó)界的文化卻有差異，朱高文最近時(shí)常思考如何迅速將中國(guó)藝術(shù)推廣到海外。 “我的畫廊在萊比錫畫廊旁邊，你去萊比錫肯定會(huì)去我那。”藝術(shù)的傳播需長(zhǎng)時(shí)間積累，不斷灌輸，朱高文將其比作腦白金廣告，多少年來(lái)?yè)Q著方來(lái)宣導(dǎo)一個(gè)理念。
一次偶然的機(jī)會(huì)，朱高文看見(jiàn)一則關(guān)于非洲動(dòng)物大遷徙的片子，解說(shuō)者說(shuō)，動(dòng)物遷徙過(guò)程中，第一個(gè)跳進(jìn)河里的，要么犧牲，要么成功，但若是沒(méi)有它的嘗試，整個(gè)遷徙只能停滯。朱高文愿意做這第一個(gè)，這或許便是中國(guó)藝術(shù)海外遷徙的開(kāi)端。
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