走來走去
“在經(jīng)歷了上世紀(jì)80年代的輝煌之后，香港電影從上世紀(jì)90年代開始已經(jīng)顯得力不從心。后來，很多人去了加拿大、新加坡，有的人甚至賣了香港的房子，當(dāng)然，現(xiàn)在他們都后悔了……”香港電影工作者總會(huì)會(huì)長吳思遠(yuǎn)感慨頗多。
“電影就像一面鏡子，回歸前后的港產(chǎn)電影中，能看出香港電影人的徘徊和迷惘心態(tài)。” 香港浸會(huì)大學(xué)的卓伯棠教授說。
陳果的97三部曲、陳可辛的《甜蜜蜜》、王家衛(wèi)的《春光乍泄》，都做了最好的詮釋。“那個(gè)時(shí)候，走出去，是很多香港電影人的想法。”吳思遠(yuǎn)說，其中就包括周星馳，當(dāng)時(shí)也想移民加拿大。吳宇森的《變臉》和《碟中諜Ⅱ》把他捧到了好萊塢的巔峰 。
而演員中，周潤發(fā)的《安娜與國王》、成龍的《尖峰時(shí)刻3》、楊紫瓊的《陽光計(jì)劃》也表現(xiàn)不俗……但是好萊塢是個(gè)白人占主導(dǎo)地位的地方，并不會(huì)給華語電影人絲毫照顧，一輪輪殘酷的競爭之下，他們在商業(yè)與藝術(shù)的漩渦中起伏，酸甜苦辣盡在其中。
新鮮感之后，香港電影人在好萊塢的一切也陷入低谷。吳宇森在2003年拍完《記憶裂痕》之后再無新作問世。成龍自從《尖峰時(shí)刻2》登上票房高峰之后，其作品也是一部不如一部，他曾抱怨：“他們給我的劇本全都像是《尖峰時(shí)刻》，我根本不喜歡那種電影。”周潤發(fā)自從2003年演完《防彈武僧》后，在好萊塢就再無戲拍，直到今年才在《加勒比海盜3》中以配角的身份亮相。
隨后，大家發(fā)現(xiàn)這幾年香港越來越繁榮，于是吳宇森回來了，李連杰回來了，成龍回來了。
那一年，香港電影完了
香港電影圈里流傳著一個(gè)聽上去很悲情的故事——2001年年底，圣誕節(jié)前的一個(gè)晚上，在尖沙咀一家酒吧里，一位老導(dǎo)演過生日。酒過半巡，老導(dǎo)演7個(gè)徒弟中的5個(gè)忽然各端一杯酒，雙膝跪下，哽咽著說：“師傅，我們對不起你，這一行實(shí)在沒辦法混了，我們要找別的生路。” 那一年許多人都說，香港電影完了。
“真正讓香港電影陷入低谷的原因眾多，從上世紀(jì)90年代初開始，港片衰落的端倪就已開始顯現(xiàn)。港片輝煌之后復(fù)制品太多，創(chuàng)作上缺乏開拓和創(chuàng)新。劉德華就曾笑稱在自己拍攝的一百多部作品中，有六七十部演的都是同一個(gè)角色。包括韓國等都出臺電影保護(hù)政策，海外電影市場萎縮，人才流失，題材匱乏……”吳思遠(yuǎn)說。 而這回歸的十年，正值好萊塢商業(yè)大片橫掃全球最猛烈的時(shí)段，加上網(wǎng)絡(luò)下載、盜版的泛濫，一向以低成本“短平快”著稱的香港電影遭遇了前所未有的巨大沖擊。
香港電影有了“家”
“事實(shí)上香港電影目前已經(jīng)不存在了，取而代之的是更新的大華語電影。”黃秋生的說法代表著許多香港電影人的觀點(diǎn)。
2004年，CEPA正式生效。“從今天看，其對香港電影的影響相當(dāng)明顯，一是香港影片進(jìn)入內(nèi)地不再受進(jìn)口影片配額限制，在內(nèi)地放映時(shí)還可以在廣東等地放粵語版本，二是內(nèi)地電影市場向香港打開，允許在內(nèi)地獨(dú)資或者合資投資電影院，組建電影發(fā)行公司，這些已經(jīng)取得良好效果。”一位電影局官員說。
CEPA為香港電影注入了新的希望，香港電影已經(jīng)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。2005年，當(dāng)年香港與內(nèi)地合拍電影30部，《功夫》香港票房6000萬，內(nèi)地超1.5億，徐克的《七劍》在香港收800萬，內(nèi)地卻高達(dá)8000萬。2006年底，劉偉強(qiáng)的《傷城》香港票房2000萬，未達(dá)期望值，內(nèi)地希望有5000萬，但超過8000萬，超過期望值。2006年，中國內(nèi)地票房前10的中國電影，7部為合拍片，票房前四全為合拍片。2007年，合拍片數(shù)量將突破40部。面對這種“無縫融合”，吳思遠(yuǎn)興奮地表示，內(nèi)地超過13億人口的大市場已經(jīng)成為香港電影的大后方。（劉永剛）
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