說教+太土？中國觀眾太嚴格
記者：中國現在的不少動畫片，存在一個比較普遍的規律，就是“動物擬人化”，也就是設計一個人的故事，然后讓主角變成動物而已。不同年齡段的孩子所喜[創業網m.390056.com]歡的事物不同，一個成熟的動漫體系，不能只有這些動物。我們現在很多動漫企業，則是將這些“動物擬人化”的作品卻打著“宣揚傳統文化”的旗號來兜售，你覺得這一外[創業網m.390056.com]殼是否有些太大太虛呢？現在很多動漫企業，打著“宣揚傳統文化”的旗號來兜售“動物擬人化”的作品，你覺得這一外殼是否有些太大太虛呢？
甄超凡：無所謂。打著“宣揚傳統文化”的旗號還是打著其他旗號，只要故事說的好，不需要介意用什么形式。每個作者或導演，都是帶著一種理想去創作一部[創業網m.390056.com]電影的，并沒有人存心去拍一部不受歡迎的片。每一個故事都有它的存在道理。迪斯尼的一只小老鼠活躍在銀幕上80多年了，夠傳統夠老了吧？它還有生命力的原因就在于[創業網m.390056.com]有好的故事來給它注入生機。對于在萌芽狀態的中國動漫，如果能夠打著“宣揚傳統文化”的旗號把故事說的傳神有趣，當然也可以。
記者：中國近年來拍攝的動畫片，都存在著說教性相對比較強的問題，但中國人又是異常反感這些非常淺白的說教，您覺得如何將教育意義與故事本身之間進行搭配更加合理？
甄超凡：對于這個問題，個人尚處于摸索階段。中國人有個怪現象，就是對于自己的電影有“嚴格”的要求，因此只要國產片稍微出現一點教育苗頭，就罵聲四起。其實迪士尼的[創業網m.390056.com]每部電影都有教育意義，但是國人就相對包容。就拿我們最近的《寶葫蘆的秘密》來說，“不勞而獲是不行的”也算是其中的一種教育。這是真理啊，不[創業網m.390056.com]管是中國人還是美國人都該反對不勞而獲。這樣積極性的教育為什么不能加入電影中呢？所以，希望中國人在看國產動畫時，懷一顆包容之心。
記者：《寶葫蘆的秘密》作為迪斯尼和中國合作的第一部動畫電影，為什么會選擇這樣一部作品，而不是中國另外一些傳統的適合動畫片拍攝的神話形象？之前美國曾經拍《花木蘭》，為什么這次不用同樣的模式進行操作？
甄超凡：迪斯尼與《寶葫蘆的秘密》可以說是一見鐘情，占盡天時地利人和的優勢。天時——之前與迪斯尼合作的先濤公司恰好買了張天翼這部小說的版權；地利——這是一[創業網m.390056.com]部中國的名家名作，它的故事細節饒有趣味，以它進軍中國市場很有代表性；人和——這部作品所帶的“教育意義”就是反對不勞而獲。這一中心價值放之全球而皆準，不會在中國“水土不服”。所以，迪斯尼一見到這個劇本，就敲定它了。
《寶葫蘆的秘密》與《花木蘭》的共同點是都是迪斯尼公司的電影，而最大的不同點就是《花木蘭》是老外拍中國人的故事，而《寶》是中國人自己拍中國人的故事。有創意的電影才能[創業網m.390056.com]成功，不是說《花木蘭》成功了，以后的電影就都要按它的模式操作了。
記者：在大多數人的眼中，國產動漫還有一個很大的問題在于，動畫形象看起來“太土”。
甄超凡：土不土也得靠時間去解決。美國的動漫產品為什么不土？因為它已經走了80年了。中國不能夠一步登天。中國觀眾期望國產動漫好，好了又希望更好，心情可以理解，但是[創業網m.390056.com]在對國產片動輒“打罵”的同時，是否也該多些鼓勵呢？
動漫作品的下游產品的開發其實是需要基礎的。電影第一部成功了是不夠的，當導演開始了續拍、拍第三、四次，下游產品的商家們才敢放下心來，投資開發下游產品。紅透[創業網m.390056.com]全球的《加勒比海盜》第一部時有下游產品嗎？沒有。迪斯尼的《玩具總動員》第一部時有下游產品嗎？也沒有。中國有這個基礎的電影極少。成功如《[創業網m.390056.com]滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》，卻不適合拍第二、三部，而一些適合拍續集的，往往第一部就死掉了。《寶葫蘆的秘密》是否拍續集，還要看票房總成績。
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